野良神

作为一个想死无数次的人来说，世界也许真的是随机游戏也说不定。

因为啊，如果让那些不想死的人活下去、想死的死个彻底，世界不就是变成理想的世界吗？

“想死的人就让他们去死吧。”

想死的人就让他们去死吧、因为没有人一开始就是想死的啊。

快要死了却不想死的人就让想死的人取代替他们啊！

生死本就没有善恶之分。

有的只是、欲望、愿望…

不要把死说成罪恶的事。

只是实现了一个人的愿望而已。

我的愿望并不是坏事。

只是、想死而已。

想死、并不是一件坏事。

就像我明天想吃一碗拉面一样。

只是一个愿望。

而已。

只要五元、没有神社、穿着运动服的无名神明，与他背后背负的真名，与他仅持一神器，与他的钟情与无情，都形成强烈反差。

作为祸津神的他，最叱咤风云的即是战国时期，那时斩妖、斩人、神器亦可斩，显得几乎不问对错。当时仅持一刀，即闯天下。可以算是青梅竹马的绯器，从某种意义令我想到芷若，终究是被抛下的。互相利用完了而已，更念旧情，便是浑浊现实。

是为了他，她成为野良，从此漂泊转侍多主；但，在任务面前，她从来不是为了他，她从来从来不择手段，是为了达成他父亲的心愿；但，又是她说，就算是在这里消亡也无所谓，因为有他；他此时心中一动，但，听到另一个女孩子的呼唤之后，终究是将她抛下。她是利器，几乎无所畏惧；他是某种意义上的武神，几乎所向披靡；他们的羁绊，终究也不过是：他像年少时，像平安时代之前的某一天，像初给她命名之时，双指捏诀，解除了他对她的祝福，也解除了他对她的诅咒。这算是两不相欠嘛？我甚至说不清。只是一厢情愿地觉得，似乎，夜斗是欠了绯更多一点的，如果不是他，她不会成为众神不耻的野良，后来的种种抉择，或许与她就不存在了。但是，似乎，这也说不清。

他的另一个喜欢，则像是所有的主角与主角相见的那样，一见钟情，就此牵涉羁绊。为了让她成为主角而布置下的情节，像是梦境。他对她的喜欢，是陌生中的趋近，是好奇中的同情，是渴望逃离自身的宿命而作出的选择。而她对他，则像是纵容，像是一开始就义无反顾，像是注定要和他深深牵绊。她对他的喜欢，比他对她的喜欢更加令我想到勇敢。虽然很多时候，是他在救她，但是，不知道为什么，反而她更令我想到了救赎。夜斗是一个被绯和赢蚌认为独孤求败的神，是一向的强者，他若是认真起来，神色中是泠冽的寒意，空透如他的眼眸。是，我喜欢他的空透。但同时，他又在认定了人之后一腔执着，他对雪音说你是我一见钟情的神器，他对日和说如果有我有一天不在了的话，就去找他们，是一样的道理。

或许我不应该想太多，但是至少，他应该是认同他的价值的罢。他的绝情，他的抱负，他的期冀，不约而同地让我想到相似之处，或许此刻我才刚刚开始了解他。

当初快要漫溢出来的喜欢，也只写给了自己看。现在在看当初的文字，我只觉得若是那年花这种气力在学习上，就好了。

觉得野良神很好看。是那种制作优秀的动画，以至于可以沉浸于其内容。我是看长篇小说和连载漫画长大的小孩，时常发现自己的注意力放在剧情胜过氛围，接受起轻小说改编的动画明显比游戏改编的容易。野良神显然属于一种主流的、标准的"好"，非常成功地达到了它自己的目的。题外话：我也很喜欢流浪主题、蒙太奇式拼贴的公路番（原创动画比较容易做到，比如混沌武士、星际牛仔），以及各显神通的动画电影（比如汤浅/今敏，但不能有奇葩的短板，我指大鱼海棠的台词那种尬出天际的）。

扯远了。野良神最吸引我的点在于传统与现代的交织。不如说对我来说整个日本流行文化的微妙之处就在于此。不仅仅是在符号化的画风上，比如精致的学神神社、古朴的穷神小屋、豪华的医生别墅；而是在更深层的制作过程中。皮相是神话的，但情节骨架全都是现代生活的反射。比如人物设定借用历史故事中神的名号，幻化为身边的、普通的、甚至庸常的，人。穿全套sweatsuit的不一定是城乡结合部二流子，也可能是攒钱搬砖打电话给自己盖神社的无名神。神的法器封印着灵魂，不一定是严肃的成年人，也可能是当红少女偶像团体。比如成人的工作是打扫房间和看孩子，比如初中生的生活是考试和追星，一切都发生在熟悉的地点：教室、走廊、更衣室、上学路上。反派背景立体什么的，但凡理解过任何作品中的革命党人一丝一毫的人，都能获得这种同理心。如果可以在便利店打一辈子工，当然不要发挥特长当混混头子呼风唤雨，但如果前者是唯一的宿命，向体制挣扎一下难道也是错吗。中二少年的心情也刻画得很到位，校园霸凌的桥段自然得让人觉得不是编剧跟风，而是由于这是生活中不可或缺的恶，非如此表现不可。

总之，永远没把教化历史知识当做目标。传统反而是手段，营造复杂迷宫、构建纤细线索的手段，让大众觉得related的手段，使现代更现代的手段。我喜欢看微博上的漫画"非人哉"也是这个原理，明安小和尚粉丝很多也差不多一样的原因。

要说媚俗的部分也不是没有。角色泡澡的裸体、内裤走光的福利、女主卖萌的尾巴、突然简笔画的表情包。但我是非常习惯了，并且很吃这一套的读者，看得很开心。成熟的模块运用得好是舒服的，质量会很高，比如用刀的打戏，比如配乐，比如片头片尾，都是在扎实的基础上做到完美，令人享受。重复得多了就不是借鉴了，是会成为风格的标杆。制度化的业界好处就在于此，骨头社确实良心的，货真价实。

这种动漫我会推荐给视动漫为生活的一部分的爱好者看。不会推荐给平时不看动漫的朋友看，因为理解表现手法中的梗显然需要一些上下文。不会推荐给寻找灵感的创意从业者看，因为没有任何标新立异之处。话说寻找自己的声音应该去聊天、旅游、读书，就是不应该看任何商业流水线动画，哪怕它是其中最优秀的那一种。

熊孩子？就这样的不管教，长大就是炸弹，不仅害害自己还会危害社会。 就这就这？开始要是和他好好谈会成最后这样？快妖化了才嘴遁？？？（小孩子的教育应该就从生活中每一件小事开始，第一次犯错就要提醒甚至是教育，而不是已经铸成大错才补救才教育，难到要去少管所当教官？）还是日本的教育观就这样呢，难以理解，难以理解呀

这部番我是这段时间刚看的，看完已是深夜，于一片黑暗中，怅然若失，心中有股抒发的欲望，却又不知从何说起。 这部番对我来说其实尺度有点大，暴露的场景有点多，但看到后面我已经完全忽略这些，故事的内核更吸引我。 第一季中最让我难忘的人是蠃蚌，在最终决战的时候，想要死在夜斗的手下时，我哭了。从我的角度理解，蠃蚌作为间谍，成功后被杀，他所祈求的和夜斗也是一样的，被人需要。他内心之处和夜斗一样，渴望的不是替人杀人的需要，唯一能慰籍自己的大概便是和自己一样，同为津祸神的夜斗，在漫长的黑暗岁月里，夜斗成了他的需要，最后化作了执念。夜斗很幸运，他遇见了一岐日和，而蠃蚌却没有这个运气，亦或是他心中那浓重的阴霾已无人能驱散了，除了夜斗。 两季看下来，尤其是第二季，对绯音刻画了很多。在我看来，绯音（我不想称她为野良）是一把无时无刻都能从容面对各种不幸的神器，哪怕是杀人，哪怕是做坏事，她都能坦然面对。我没看过漫画，也不知父亲大人对她的重要意义，但从动漫里我能感觉到她对夜斗的执念。在她的心目中，夜斗是她一个人的，哪怕她成为野良也好，夜斗也不会背弃她。她不希望夜斗变得更加美好，也许她知有了新的羁绊的夜斗，只会和她渐行渐远。所以她是嫉妒雪音的，还有女主的。 我不知道绯音之前的岁月经历了什么，但也能感觉到，这是一个曲折的故事。绯音最大的失败，在于她是和之前夜斗一样的人，无法如女主那般给夜斗一种正向的需要感和温暖，哪怕夜斗是一个温柔的人，在两者孰更重的时候，放弃了她。说白了也是个可怜人，不会表达自己的感受，亦或是内心已经麻木，分不清什么是想要的，唯一的执念就是夜斗，曾经珍惜过她的人。 看到后面，更多地感受到一种病态，不是贬义，我个人感觉她喜欢操控夜斗的感觉，说着一些动摇夜斗内心的话，试图把他拉向自己，但夜斗和她不一样，渴望光明，这也是夜斗的坚强之处。在夜斗解除名字的时候，我是很难过的，为绯音难过，终究还是抛弃了。 看夜斗，更多地有一种看自己的感慨，夜斗所有的嬉笑举动下不过是一颗渴望被人需要，被关注的心。为了别人的认同，什么事都可以去做，哪怕是自己不愿的，为了那一份夸赞，也要努力去做，但夸赞却始终不会来临。遇到女主，他终于迎来他渴望已久的温暖。但在现实中，常不会有夜斗这般好运，他习惯性地被人忽视，便隐含这点。所以女主的一举一动对于夜斗来说都格外弥足珍贵。 这个世上同女主这般人定是不少，真心想要帮助的人也不少，可我们却很难把自己的关心、关注传达到对方的心里，就像绯音一般，往往他人是感受不到，而女主却有这种能力，因为女主有一颗健全幸福的心灵，才能拯救内心残缺的人。 毘沙门天是我很喜欢的一个角色，大姐姐真的是很温柔的一个人，如果我在剧中，是我最想追随的一个人，即便是她所拥有的神器中的一个，即便会迎来毁灭的结局。 兆麻是我的大爱，我本身就很喜欢戴眼镜的角色，理智，冷静分析，简直不停地踩萌点，但是我知道他是属于大姐姐的，真是一个悲伤的现实。 我的语言实在匮乏，表达不出我内心的想法，总之这部番很赞，各人有个人的动人之处。