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剧照
剧情介绍
东京的宁静角落，生活着一个幸福快乐的三口之家。而今，这户人家即将迎来新的成员。十月怀胎，一朝分娩，再为人母的女主人（麻生久美子配音）怀抱着襁褓中的女儿，在丈夫（星野源配音）的陪伴下回到家中。因为数日未见，他们的儿子小君（上白石萌歌配音）既难过又兴奋，而当他看到可爱萌萌的妹妹时，又充满了欣喜与好奇。可是好久不长，仿佛突然之间，爸爸妈妈将全部的注意力都转移到小妹妹身上，似乎完全忽视了小君的存在。当妈妈外出工作时，爸爸愈加无暇他顾。生气，失落，难过，种种情愫困扰着小君，他对妹妹大发脾气，对爸爸妈妈感到失望。偏偏在这个时候，来自未来的妹妹未来（黑木华配音）出现在这个“小哥哥”的面前。以此为契机，小君经历了一段又一段难忘的时空之旅……金装的维尔梅七骑士：革命-英雄的继承者-约会大作战 第三季异世界一击无双姐姐赌博默示录异世界温泉开拓记反叛的鲁路修R2非枪人生 第二季钢之炼金术师超龙珠英雄腐男子高校生活NEW GAME!鸭子的天空约定的梦幻岛 第二季进击的巨人：编年史樱花庄的宠物女孩跃动青春勇者赫鲁库租借女友 第二季魔术士欧菲流浪之旅 第一季进击的巨人第三季东京食尸鬼第四季大雪海的凯纳 星球的信者罪恶王冠虫师 蚀日之翳好想告诉你笨女孩成群结伴！西顿学园老夫老妻重返青春织田肉桂信长THE NEW GATE热诚传说X花舞少女我们的重制人生小林家的龙女仆元尊暗之末裔小书痴的下克上 为了成为图书管理员不择手段！第二季恋爱随意链接革命机Valvrave 第二季圣剑锻造师萤火虫之墓飙速宅男遥之彼方的接发球龙心战纪愿来世为他人从前有座灵剑山2圣剑使的禁咒咏唱飙速宅男 GRANDE ROAD没落要塞
长篇影评
1 ) 聊聊《未来的未来》片中的住宅设计
虽然对剧情一般但很喜欢片中的房子，遂写了篇分析长文，原文如下。//www.douban.com/note/705799444/
说到奥斯卡、戛纳双提名的细田守新作，最有趣的要数片中的房子了。与其把它看做穿越题材的动画长片，不如把它当做“建筑师自宅实录”来看吧，更妥当也更有乐趣些。假如你是一位响应计生委号召，为二胎做储备的有地青年，这部动画片还能帮你的住宅设计开拓思路，答疑解惑。《未来的未来》故事设定在横滨矶子区，故事核心舞台是一幢“建在坡地上的房子”。一开篇，导演就透过祖母的视角对房子吐了个槽“难道跟建筑师结婚的话，就不能住正常的房子了吗”。
果不其然，初看的时候，总觉得这房子“怪怪的”。但不多时，又被这家人自由自在，不以为意的生活状态感染。细细想过也就明白了，这是一幢基于当下的房子，奇特恰是因为真诚。当业主成了自己，再执拗的建筑师也得丢下包袱，坦诚的直面自己和家人的真实需求。这样的房子或许不适合每一个四口之家，至少对片中的一家人（孩子幼儿时期）是再可心不过的。
坡屋灵感：来自细田守也来自横滨
细田先生对斜坡有着格外的偏爱。在《穿越时空的少女》《夏日大作战》《怪物之子》《狼的孩子雨和雪》里都有一个或几个很大的斜坡。长长的斜坡包含着速度和活力的隐喻，也总是伴随着时空的转换。可是出于安全性的考量，总不能让四岁的小朋友像真琴那样从斜坡上一跃而下吧？于是，谷尻诚在有许多坡地的横滨设计了一座依地就势高差错落的中庭式住宅。
这位非科班出身的高产建筑师，毕业于一个只听名字相当污的学校（请自行搜索）。在设计《未来的未来》的建筑之前，谷尻诚曾因两个斜坡基地上的项目崭露头角，广岛的“毘沙门之家”和福冈的“桧原之家”。《未来的未来》片中的概念坡屋则是谷尻诚在此前两个作品后一次大胆而温暖的尝试。
《未来的未来》开篇，导演用一个长镜头和蒙太奇简单地叙述了片中房子的由来：为了迎接第二个宝宝的到来，身为建筑师的爸爸扩建了先前的老房子。扩建前后对比：
平面/剖面图：
这张官方的结构图清晰的说明了各个空间与影片中的关系
“奇特却舒适”
在这幢房子里，奇特基于视觉，而舒适来源于体验。向内极致亲密，向外绝对私密。外：建筑四周环境与邻近土地相连接。由于和邻近的住户距离非常近，在基地中央设置庭院，房间配置成将中庭围起来一般。临街一侧，由入口通往庭院长而高的楼梯与预制混凝土遮阳结构，形成了物理屏障，让建筑能够不受到周围视线的干扰，创造舒适、令人心安的居住环境。
建筑在透光材料的选择上也是如此。对外的游戏室、屋顶天窗、建筑两侧，门庭上方的开窗虽然都具备采光性，却不具备与外界“交流”的功能，保证良好的私密性。内：建筑内强调无隔断的自由空间，建筑体量依基地坡度分割为七个层次，形成了一个开放的大空间，层层递进的高差柔性地隔开了视线，这个没有墙壁和门的空间仍可满足一定私密性的需求。空间各部分皆由一小截楼梯连接。每一次上下楼梯，都伴随着一次空间的转换。虽然足有7处楼梯、约40级台阶，但看得出小男孩并不在意。谷尻诚说，“孩子是喜欢有楼梯的房子的”。从最远的卧室一口气跑到游戏室，再跑回去这种成年人想都不敢想的麻烦事儿，却可能是孩子格外珍视的童年回忆吧。开篇不多时，用小男孩在游戏室里的一声呼唤，揭示了房子的空间关系。
“不便”却温柔
谷尻诚说，“[不便]是建造这个家重要的关键词”。透过“不便”，则倾注了建筑师爸爸和妈妈对孩子的爱与温柔。【呼唤光和风的中庭】扩建后，庭院作为家的中心，也变为室内风景的延伸。面向庭院的两扇整面玻璃拉门，不论盛暑或是隆冬都能很好的适应。
【看得到又看不到的游戏室】建筑立面的遮阳结构，让游戏室隐蔽于临街的视线中，又可以从几处遮阳结构的高差中迎接自然光，观察街道。
【餐厨区/工作室一体】家中采光最好的部分，设计为开放式的餐厨区和工作区。这里显然也替代了起居室的功能，让父母在家工作时更便于照顾小孩子。
【有自然采光的起居室】作为距离主要光源（庭院）较远的区域，起居室和卧室上方预留了L字形天窗，让起居室和卧室都能有柔和的自然光线。
【没有墙壁的双床卧室】孩子小的时候，家中的安全性和亲密感超越了对家人间隐私的需求，于是有了不设墙壁，方便照顾幼儿的双床卧室。孩子稍长些，则可以把空间腾出，加建墙壁，做一个步入式衣橱。
影片中的许多细节中，也可以感受到设计师的温柔用心：
虽然对《未来的未来》片中空间的相当着迷，但倘若要我切身住进这样的房子，也难免会感到辛苦吧。毕竟做两趟卫生就要上下160级台阶了……可是说到底，居住的自在只能在居住者的体验中找到，这种有点麻烦却又独一无二的舒适感才是《未来的未来》里居住的真正诗意吧。
2 ) 细田守家族观的隽永对望
本文首发于动画学术趴，本版本对原文内容有所增加。
细田守的新作《未来的未来》从戛纳电影节首映以来，一路战到奥斯卡最佳动画提名，成为了首个入围奥斯卡最佳动画的非吉卜力出品的日本动画。不仅如此，撰写该文期间，细田守还斩获了安妮奖最佳独立动画。此等荣誉，可以说在细田守的创作经历前所未有，可谓他的最巅峰之时。而在笔者看来，本片是收拾起细田守过往的作品重新出发，并取得成功的佳作。
若了解细田守一路走来的历程的话，能发现，他的创作经历充满了种种能编成故事的互文关系，并为人津津乐道：他因为没能导成《哈尔的移动城堡》，于是将这份失意以“一生悬命”的决心投入到了《小魔女DoReMi 大合奏！》（第四季，下称“大合奏”）第40集《DoReMi与放弃当魔女的魔女》的创作中，这一集讲的是一位不再当魔女、但又在时间和空间中孤独旅行的魔女，这位魔女由原田知世配音，原田是大林宣彦导演的《穿越时空的少女》的女主角。因为这一集，他被制片人丸山正雄相中，并给他机会做出了他首部具有独立性的动画电影《穿越时空的少女》，原田在此中继续扮演大林宣彦版《穿越时空的少女》的女主角——女主真琴的和子姑姑。
以及，《大合奏》第40集出现的魔女，名字叫“未来”；而细田守的女儿的名字也正是叫未来，这也是《未来的未来》中妹妹的名字的来源。我们无从得知细田守是否真的让未来这个名字从他《小魔女DoReMi》时代延续到他现在的生活以及作品，但这件逸事之所以能成为逸事，正如《未来的未来》所传达的主题：冥冥之中自有注定。
置身于传统家族的小小仰望
细田守是一个守旧的人。
他首次执导原创的电影《夏日大作战》，便上演了一场大家族拯救世界的戏码，女主角夏希所在的阵内家族，几乎完全符合传统的日式大宗家族特征，甚至还保留了战国抗敌用的土垒山城结构。而片末高潮，在夏希的带领下，全家使用花牌战胜了网络敌人，阻止了导弹的轰炸。这种看似儿戏般的解决方式，正是细田守重视传统（花牌），相信传统亦能战胜现代科技的价值观体现。而这样的家族本每个人都散落在日本各地，因曾祖母阵内荣的90大寿聚集在一起，因曾祖母去世而化解矛盾，因有了守护家族这个共同目标而同心，这种过程，宛如就是对小津安二郎作品中不断致以挽歌的传统家族做的一个还魂美梦。关于这一点，同样是细田守导演、和《夏日大作战》几乎同一故事框架的《数码宝贝 我们的战争游戏》形成了有趣的对比。
《数码宝贝》中的几个孩子所住的地方正是团地。团地是战后日本因人口暴涨、战后重建下的住宅公寓楼，可容纳的家庭多，整齐且容易复制，团地集结了一个个没有血缘关系的核心家庭（指由夫妇和未婚子女组建的小家庭），象征着小家庭主义与集体主义。细田守在他的两部数码宝贝剧场中有意突出了团地，《滚球兽的诞生》开头，团地之间的天空出现了出现了赛博空间（图2），以及数码兽更是在密集的团地楼宇间战斗；《我们的战争游戏》开场团地里的楼房灯光伴随《波莱罗舞曲》跃动。
在《夏日大作战》后的作品中，细田守无一不紧扣家族主题，《狼的孩子雨和雪》中对传统母亲形象的颂歌与父辈缺席的描写，到《怪物之子》反过来，加入细田为人父亲的情感，对父亲在家庭中扮演的角色进行探讨。而到了《未来的未来》，细田守再次对传统家族观念进行“清算”，只不过，和《夏日大作战》不同的是，比起《夏日大作战》的横向，《未来的未来》是纵向的，关于时间、历史的。
细田守多次提到台湾导演杨德昌对他的影响，《未来的未来》的灵感便是来自杨德昌的《一一》。《一一》选取的是小孩洋洋为视角，观察家族以及身边的世界。该片最有名的海报莫过于以洋洋背影为特写之一张（图3），设计灵感来自于故事中洋洋获得了相机后，喜欢拍摄每个人的背影，因为背影本人“自己看不到， 所以我拍给你看”。在片中，背影也昭示着每个人都无法全面看透一切，永远有些暗涌的潮流躲在身后而本人不知。洋洋拍摄的对象都比自己年长，但是年幼纯真的他，却永远比任何人更关注那些被人忽略的一面。
儿童总能看到大人看不到的东西这一点，早已经是儿童电影中的一个基本设置。同样是细田守喜爱的电影作品，维克多·艾里斯（Víctor Erice）的《蜂巢幽灵》（El espíritu de la colmena）中，妹妹安娜出走到湖边时遇到了只存在于电影中的科学怪人；被视为是《蜂巢幽灵》的变奏曲《龙猫》（宫崎骏年轻时看过《蜂巢幽灵》），姐姐皋月和妹妹小梅也同样只有她们才看得见龙猫与猫巴士等超自然生物。（《未来的未来》也可发现细田对《龙猫》致敬之处。）
到细田守手里时，《未来的未来》小男主角小训则是看到了家族成员的过去与未来。虽然《未来的未来》中的家庭，不再是《夏日大作战》里的传统家族形态，而是当下日本最普遍的核心家庭。但细田守作为家长身份的严厉仍充斥其中，虽然故事是以孩童视角展开，但让这样偌大的家族历史长河向年幼不懂事的男孩扑面而来。
作为家长，对于孩子自然是俯视的、威严的。片子的第一个镜头——从对准天空的大远景下遥的俯拍，这是一个虚拟视角下的镜头。细田守将家族视为一个有生命的个体，进行上帝式的观察。人为何会相遇并结婚来巩固两人的社会关系？为何生儿育子？一个唠叨的父亲，希望孩子在变化中体验时间的流动，对家族这样的集合体敬畏、仰望。
在第二个俯拍镜头之后，故事正式开始。
建筑的影像
片头的蒙太奇不仅交代了小训和妹妹未来的出生，也交代了主角一家房子的变化。原本小屋外还有一块种着一刻木棉树的空地，也被全部挪用，房子的设计变成了中间围绕木棉树中空了一块作为庭院。
图4、5这两个镜头也起到了定场镜头的作用。这是一个坐落在横滨矶子区的别墅。从周围的环境看来，我们可以猜测到，这对年轻夫妻目前的财产只够买一块盖在户与户之间狭长空间的房子，对比其他拥有宽大空地做大院的别墅可谓穷酸，但好在日子过得还算幸福。作为建筑设计师的丈夫则亲自设计了别墅进行装修，最终改造出来的别墅极具层次感。在未来出生回家之后的第二天伊始，细田守用了几个pan镜简洁地展现了这个家迎来新孩子第一天的日常，也首次为观众全面揭开了这个“怪房子”的结构之谜。从门口进来经过狭长的楼梯来到庭院，而庭院下一层，也就是楼梯的旁边则作为儿童活动室使用，庭院上一层则是厨房与饭厅连体，再上一层则是起居室，最上一层便是卧室，加上庭院一共五层，每一个空间因为层级都呈半开放，并且紧紧相连，是充分利用了现有空间、地形建成的一个坡型别墅。
全片第一个镜头，便是被留在家中的小训透过儿童活动室的窗户看向阴雨蒙蒙的外界，对外界陌生的他即将迎来了一个“入侵者”，这便是初至人间的妹妹未来。此后，他开始因父母偏袒未来忽略自己而产生了嫉妒感，当作是外部来的入侵者。虽说如此，但实际上小训和未来的立场是对调的，父母本来就一直将未来当作家庭成员之一，小训则成了不合群者，他变得无法融入这个内部空间，就像忘了时间的钟，于是他在空间内开始了关于时间的旅程，未来与过去来回交接，直到寻回自己的时间为止。小训学会承认未来是自己的妹妹，并在家族关系中确定自己的容身之处，成了故事的暗线。细田守利用了孩童无法独自外出的原因，将他从头到尾几乎都“困”在了这个拥有奇妙设计的内部空间中。除了包括上学和学骑自行车在内的几次外出，这个过程全都在这个内部空间完成，包括小训走入过去与未来的幻想世界都是由中空庭院中的木棉树引起的。主创班底如此设计这样一个构造奇特的房子，并且作为故事主要舞台，可见，自有其影像功能所在。
设计这个别墅的设计师叫谷尻诚，他此前的作品“毘沙门之家”，正是一间“挂”在斜坡上的坡屋。他对《未来的未来》中的房子如此设计，有着对细田守以往作品的考量，他认为细田守的作品共同出是坡道，正如《穿越时空的少女》女主角真琴在坡道上的纵身一跃，《怪物之子》也有在坡道阶梯下行的风景描绘，《夏日大作战》中走向宅邸时也经过了坡道，可见细田守的作品十分重视空间纵深，因此他把整个别墅变成了一个室内坡道，小训作为顽皮的小孩也经常在这样的坡型空间中来回穿梭。
在笔者看来，这样的房子也颇有安藤忠雄的“住吉的长屋”（住吉の長屋）之神。大名鼎鼎的住吉的长屋建成于1976年，因战后日本的“婴儿潮”，居住密度也达到了一定的上限，因此长屋这种日式传统建筑派上用途。住吉的长屋同样安置在狭长的基地上，并且切割成三个部分，中间有露天的中庭，充分利用自然光，这样的设计也迫使业主不得不回归自然中，必须经过中庭才能来到起居室。《未来的未来》中同样切割出一部分作为中庭。谷尻诚认为，“不便”是建造这个家的关键词。因此片中的祖母还对此抱怨了一下：“难道跟建筑家结婚的话，就住不了正常的屋子了么？”但是设计得如此不便，却让整个室内人造空间与外界的自然融合，这一点也和住吉的长屋异曲同工。安藤忠雄也深知自己设计的长屋给也祝带来了诸多不便，但他也认为“那些麻烦的部分反而成了一种乐趣。”住了40多年的业主也如此说道：“在这个房子多了几十年时间，感受这四季的流转和光线的游移，我对这个房子充满了复杂的感情。”
小训一家也设计了遮风挡雨的玻璃落地窗，但相比起住吉的长屋这样棱角分明的箱子型混凝土建筑可柔和多了。片头曲后第一个镜头，也和玻璃有关，小训透过玻璃窗户看着下着冷雨的室外世界，在等待迎接妹妹的到来时，无聊地在玻璃窗上呼气。玻璃是整部电影最重要的道具之一。因为房子的结构，庭院两侧的室内空间，皆被落地玻璃窗相隔。因为小训每次进行“穿越”都在庭院的木棉树前进行，所以无可避免地会拍摄到玻璃窗，因此细田守也在玻璃窗上做了一些有趣的演出。
细田守的玻璃戏法
细田守在自己以往的作品中，多次利用玻璃的特质进行各种各样的演出手法，以延伸出作品的更多解读意义，其玻璃的戏法，也构成了《未来的未来》中形式与内容的互文。
在物理学中，玻璃对光的作用分别有三种现象：透射、反射、折射。光透过玻璃是因为玻璃是透明的，玻璃反射光则形成镜像，玻璃对光进行折射则形成虚像。这三种现象放在影视作品中有多种作用。
前面提到的《大合奏》第40集中便是关于玻璃的故事，主角DoReMi遇见了名为未来的前魔女，并在她的指导下制作玻璃杯。 在此集中标题卡后的几卡镜头，DoReMi放学路上几乎每一卡镜头都有透明物质存在：装了水的透明胶瓶、玻璃金鱼缸、发廊装饰水晶球、波浪纹玻璃窗，这些透明物质在剧中其作用主要是折射功能。前魔女未来送给DoReMi一颗玻璃球，DoReMi很喜欢透过这颗玻璃球看世界（图10）。该集中讲述DoReMi对未来的迷惘，因此多次出现Y字岔口的场景，表示DoReMi正临歧，而这种临歧的状态在玻璃戏法上的表现正是折射——空间在玻璃球中因光的折射被扭曲、模糊，不再是直观且清晰。世界在玻璃球中宛如形成了一个拟像，DoReMi对未来的朦胧愿景正如此像般，是将来可能要形成的、却又是薛定谔的猫般的时空。（有不少动画对透过玻璃球看世界这个动作有着相似的指涉，如新房昭之的《烟花》就设置了一颗叫“如果珠”的玻璃球作主角穿越的道具，最后这颗球化作烟花散开，散开的玻璃碎片映射出各种未来的可能性。）
同样在TV动画演出作品中，玻璃的透射运用演出也有值得一书的一集——《数码宝贝》第21集《滚球兽在东京》。这一集的氛围在全剧中特别突兀，主角太一好不容易从数码世界回到现实世界，却无法分辨这究竟是梦还是现实。除了延续剧场版里大胆使用《波莱罗舞曲》外，细田守还在太一家紧闭的落地窗外设置了一个巨大的摩天轮来增强压抑的气氛。据细田守在采访中亲自证言，这个摩天轮是海市蜃楼。出现了多次的此幕并非毫无意义，落地窗玻璃的透明性发挥了作用，通过透射作用让外界本身就已经是虚像的景观刻印在上面，成为实像。其虚拟的特性将这个实像带入了另一种介质，也就是影像，这个落地窗也化作了一个巨大的荧幕。之后，太一走出家门，来自数码世界的数码兽的海市蜃楼不断出现在街头，却只有太一等人见到。这当中，海市蜃楼（虚像）与玻璃透射的实像，现实与数码世界（虚拟），日常与非日常，对应对立的辩证关系为观众提供了复合的解读文本。
上述两个例子可以看出，无论是折射还是透射，因为透明性，玻璃能让其他物理空间被编写成信息，并聚拢于一体，反过来说，玻璃可包含多层空间信息于同一画幅中。在影视作品中，玻璃为打破时空的单一、叠合多个时空提供了可能性。这也是《未来的未来》，能将多重时空叠合在一起的关键。
在视觉文化研究学者周诗岩发表过这样的观点：“尽管各种社会理论都在倾向于赋予时间以优于空间的特权，整个美学世界却一直致力于‘把时间空间化’。”在《未来的未来》中，“把时间空间化”最为明显则是片头曲的蒙太奇，通过片头曲前后两个俯拍展现别墅的变化，中间用静止的画面——也就是照片简洁略过妈妈怀上小训到小训出生的时间，细心的观众还能从照片中发现房间的内部设置是逐渐变化的，这便是时间推移遗留下来的痕迹，空间的变化让观众明显感受到时间的流逝。而上述的玻璃戏法，实际上是这类蒙太奇的另一种演绎，并且引申出个人与世界的浩瀚历史银河。
《未来的未来》中，玻璃的透射能穿透这个破屋的内部，突出景深，同时也方便自然物与室内的人造物同框，人与自然的和谐相处。在影片开头，未来来到家里时，所有家庭成员聚集在儿童活动室的一幕（图12），玻璃便已经开始作为一种视觉信息投射的屏幕而使用——父母之间、女儿未来之上，正是种植与庭院的木棉树，树与家庭的关系也正是影片后面所要揭示的。利用场景设置来对画面构图进行切割，也是细田守的常用手段。
而，更能体现带有透明性的玻璃作为荧幕，则是在小训与母亲闹矛盾之后，庭院变成鱼缸的一幕。而玻璃鱼缸也通常带有通常带有一种“圈养”、“观察”的意象，这是因为玻璃鱼缸同样也是荧幕，鱼缸内外便是影像。一方面从人的角度上看，自认为处于无限空间的外界的人观察的是狭小有限的内部空间；一方面从鱼的角度来看，它透过鱼缸之小小的一面屏幕看到的外界，外部空间与内部空间也完成了对立的转换，外界因为立场的不同成了巨大又有限的内部空间。这正如银幕一样，观众通过有限的画幅偷窥电影中观众自认为有限的、被导演“圈养”世界，殊不知，有时候，鱼缸里的鱼也会脱离创作者的控制，反过来凝视观众，完成名为“后设”的动作。
玻璃鱼缸的意象屡见不鲜，举几个日本动画作品作例子：
《未麻的部屋》（Perfect Blue），这同样是一部以内部空间为线索主角的电影。主角未麻在自己的房间里有养殖小鱼，未麻的房间、房间里的鱼缸、未麻的内心层层嵌套。鱼缸里的鱼同样反映未麻的状态，未麻陷入杀人事件精神错乱，此时当她凝视鱼缸里的鱼，她发现鱼全部死亡（图13）。在电影中，几处都通过鱼缸内部的角度拍摄外部空间，未麻的脸也透过玻璃的透射作用，印在鱼缸玻璃的荧幕上，成为影像的信息。在这种视角下，无疑也暗示了未麻处于一种生活被窥视的状态，她的生活就像《楚门的世界》，是被观察、圈养的。这种偷窥在影片中不仅来自跟踪狂、真凶的窥视，作为一个从偶像转型成演员的艺人，她也被迫处于各种媒体的窥视，如她的影视作品，跟踪狂的照片，写真等等，戏内的摄影机以及戏外该动画电影的虚拟摄影机（因为动画不存在真正的摄影机，但是却有着设置摄影机的意识），透过这些摄影机，人们刺向她的视线无孔不入。
同样是2018年的日本动画电影《利兹与青鸟》，也是一部形式感非常强的作品，从少女踏入学校后开始故事，直到影片结束少女才踏出校门，即便这之间的时间跨度有数天，却完全摒弃了校外的世界，利用电影将少女的世界围蔽成箱庭，对她们进行一种旁观式的观察。影片中同样也有少女凝望鱼缸中的河豚的一幕（图14），河豚被很多观众（包括我）视作我们观众的替身。河豚面对的是咫尺一面的玻璃——也就是银幕，观众的视线被安放于舞台下，因为被玻璃相隔，无法侵犯银幕内的世界，导演山田尚子多次用侧面的拍摄跟随着少女，让画面近乎平面的镜头（这也是山田常用的手法）可体现“观察”之意，山田导演也让学校化作了鱼缸一样的箱庭，并用玻璃窗、护栏等道具表现箱庭中的少女。对于少女来说，她凝视的仅仅只是河豚，或者，是客体化的自己。总之，她凝视的与银幕外无关。最终，少女走出校门，走出那个观众永远不得知晓的、电影中的外部世界。可见，现实世界与电影世界的内外部同样也有着辩证的关系。
而《未来的未来》中，鱼缸作为电影语言的道具，其“圈养”、“观察”的属性也因为故事有了变奏——父母对孩子的掌控欲。在庭院变鱼缸之前，小训因为想要自行车被母亲拒绝而闹矛盾，可见作为家长，对孩子的一切是具备掌控的权力的，但这种权力也同样包含了关怀与爱。后来母亲还对熟睡的小训说了句“小训是我的宝物”同样也可看出家长对孩子的掌控式呵护。而全片几乎具现在屋子内，包括穿越也同样在屋内进行，这个结构奇葩的屋子宛如家长对孩子掌控、呵护的实体化，可见让庭院变成鱼缸的意义也简单明了。从图15看来，相对饭厅这室内空间来说，玻璃映射出的影像——小训处于一个过去（妈妈小时候）与现在（现在的小训），还有未来（高中生的妹妹未来），各种时空共存的场域，一个无垠的幻想世界，同样也蕴含了内外部空间的对照。
在小训几次穿越的瞬间，细田守都用了大幅度摇镜，从现实空间摇到幻想空间，若仔细观察小训背后的玻璃窗可发现现实世界与幻想世界连接的瞬间，这是玻璃的反射作用叠合了时空，小训所处的空间结构被玻璃窗瞬间打破，其视觉上的透明性“突破了物理空间与线性时间的限制”（注释1）。
世界的场域，生活的驿站
对于《未来的未来》这部作品来说，细田守的玻璃戏法远不止如此，其文本的复杂性在全片看来更具厚度。
玻璃在影片中叠合了各个时空。而影片的高潮，小训乘着新干线来到了一个巨大的车站。该车站建筑风格采用欧洲复古风，进驻的列车种类不一，宛如将世界各处的车站融合一起，不仅如此，各种语言构成的广播的播报、显示屏的文字，各个国家的人们络绎不绝，这些人们一个个都携带着各自独立的时间，以及他们原本所处的空间的文化齐聚一堂。车站光滑的地面同样也具备玻璃相似的性质，镜像反射出这些“时空”，各种各样的时空被“剪辑”到了同一平面上，这是一个突破时空限制的场域，不属于任何一处任何一刻，但是这又是全部的时间与空间的集合体。
这个高潮设置，使得本片在形式与内容上获得了绝妙的互文。小训与未来最后一次穿越，他们终于站在了一个上帝的观察视角俯瞰家族的历史，回顾家族成员每一个小小的举动引发巨大的冥冥之中的注定，通过穿越，家族变成了一个独立的个体，其成长的每一刻与片头曲的蒙太奇形成互文。作为观众，我们最终发现，这些散落在各处的家族瞬间汇聚成一起，成为家族的成长史，成为故事。我们凝视的放映着这部电影的银幕，将这些时空一一映射，正如映射了各个世界的车站地面一样，这些看似毫无关联的一切，在我们未经察觉之间早已在同一块面上形成联系。
因此片子也用了各种小事件来构成，这些小事件似乎未经雕琢，也摒弃了许多戏剧上的高低潮设计，这些散落的各种日常同样通过电影这个玻璃镜面来呈现给观众。生活就是不经意的日常组成，这便是生活的本真。观众看到的或许只是几间不值得一提的小事，但日常小事的重复也让单一的事件覆盖到了生活的全部，家族成员的往事与当下的现实时空涵括了整个家族的脉络，各个时空的重叠覆盖了无限，看似简单的结构却涵括了一与全的互文，生活既可以是一，也可是全。
即将穿越回到现实的小训，在最后看到了那个当下的高中生未来，与幼年小训所处的时空不同的是，起居室的玻璃被拆除。这或许意味着随着孩子的长大，鱼缸也随之消失，父母的掌控也逐渐放开，还有可能是对虚像的溃解 。虚像的不在场意味着时空也即将回归平面，不再可以纵向穿越，此时幼年小训才是幻想之物——对于高中生未来说。因为幼年小训也找到了家族中的时空位置，他此后的成长不再迷失于时空中，这是实实在在的现实，只有幼年的小训回归了属于他的现实，未来的时空才有可能成为存在。小训也只有在家族中找到自己的关系位置，家族作为独立的个体才真正完善，这些暗中联系着的脉络才不会因此断开。家族的历史成为了家族成员之存在将家族成员自己客体化的契机。这种通过客体对主体的人设过程全部凝聚在一句小小的、把自己的妹妹称作“妹妹”的话语中。这种认识自身、确定家庭位置的任务，细田守却急于交代给一个4岁小男孩身上，让他过早承受这份艰巨的任务，他寄希望孩子能通过对时间流动的体验，重视自己与家庭的联系（无论不同时空还是同一时空的联系），可见这是他作为一个重视传统家族关系的家长，融合了严厉与慈爱的矛盾。
隽永的对望
戏内细田守完成了内容与形式的互文，戏外呢？
“或许，在未来的某处我们再见吧。” “我在未来等你。” “你一个人能回去的吧？不要再迷路了。”
这三句台词前两句分别是来自《大合奏》第40集和《穿越时空的少女》，最后一句则来自《未来的未来》，这三部作品可以分别看作是他作为TV演出家时的代表作、独立动画电影人之路的早期代表作，以及登上新高峰的里程碑之作——《未来的未来》从戛纳电影节一路战到奥斯卡最佳动画提名。而这三部作品皆于交织的时空拉上关系。
大林宣彦的《穿越时空的少女》饱含的是他对乡土、过去的回望。这是他的“尾道三部曲”之第二作（尾道是大林宣彦的家乡），他将筒井康隆的故事搬到了家乡，而氛围与情绪则延续了第一作的《转校生》。（有意思的是《转校生》是《你的名字。》在企划期间参考的电影。）大林在描绘青春的时候总是充满一种弥补过去的奇妙想象，在讲别人的故事时，他却道着自己的乡愁。
细田守却在致敬大林的同时，年轻的他将俯瞰过去的视角改为对未来的仰望，这部被原作者亲自认定为原作小说的续作故事的动画版，不是成年人的哀愁，而是正在进行时的凶猛青春，我们无法透过影片看到关于未来景观的任何信息，视线被安放在低处。可见，《大合奏》第40集与《穿越时空的少女》动画描绘的是一样的姿态，主角与观众盼望着长大成人，在未来完成对过去的邂逅。
创作《未来的未来》时，他早已拥有自己的工作室并创作了两部作品，他也将工作室的名字命作“地图”，意味着规划未来的轮廓线。细田守已经喜获女儿，也是创作本片的契机。他已经不再是当年的年轻人，是需要背负家庭的父亲，因此他在这部新作中开始回望过去——不仅是个人的过去，还有家庭的过去，甚至是过去的作品——并把仰望交给下一代。上面这三句台词中也折射了出美妙的互文：相比前两句台词对未来的仰望，最后一句却站在了未来回望、俯瞰。
仰望与俯瞰的轮回循环并非那么容易完成视线的交接，父母长辈或许会忽视哥哥对妹妹莫名的嫉妒，孩子或许无法抚平父母长辈不经意间的粗心与偏袒，在争吵与和好中，我们会发现难能可贵的对望早已在不经意间完成，对望诱发的“冥冥之中”在时空中隽永。
参考资料
1、赵和生，《建筑物与像：远程在场的影像逻辑》，东南大学出版社（南京东南大学出版社），2007；
2、Lens、安藤忠雄，《安藤忠雄：建造属于自己的世界》，中信出版集团，2018；
3、《<未来的未来>建筑师自宅设计指南》，//www.douban.com/note/705799444/；
4、【映画『未来のミライ』】 建築家･谷尻誠が手掛けた"家"というもうひとつの主役，//goetheweb.jp/person/slug-nd2a94ad2ded6；
5、和辻哲郎，陈力卫译，《风土》，商务印书馆，2018；
6、 团地，不止是情色片中的寂寞人妻，还有青春与外星人 | 日影专栏，//www.douban.com/note/642404528/?from=author。
特别鸣谢观点启发： DeeperWhite
文中提到的影片（按出现顺序）：
3 ) 细田守结婚之后大概过得很幸福吧…
100分钟里的心情是
我永远喜欢细田守→我不喜欢细田守了→我永远喜欢细田守QAQ
看完有点懂为什么这部的评分在日本只有2.8/5.0了。很多人是看了预告之后带着孩子进电影院的，结果看完发现其实不适合孩子，中间東京駅那段像恐怖片，坐我边上的小朋友强忍着没哭默默爬到了妈妈怀里…而后来的时间轴对孩子来说又太难懂了。
未来说，你看这些时间轴，一旦有一小步走错，现在的我们可能都不会存在。
其实之前看男孩因为耍小脾气反复穿越，也不知道到底想讲些什么，就算小孩子的一些小动作再可爱也渐渐觉得有些烦。但听到这句之后瞬间坐直了。
很难形容这种感觉，因为细田守的故事除了《穿越时空的少女》是改编自同名小说之外，其余都是自己写的剧本。
简单来说就是我再一次看到了他的世界观。
未来的未来想说的除了一个男孩和他父母的成长之外，还有时间和缘分的奇妙吧。
不用怀疑打这个分是因为我戴了十倍粉丝滤镜…
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我喜欢长大的くんちゃん！！！哪里有跩得二五八万的高中生哪里就有我！！！
被机车皮衣的太爷爷帅瞎！在片尾发现是福山雅治配的音之后再一次被帅瞎哦莫
全剧终上字幕的时候我绝望地瘫在椅子上：最喜欢的导演都来劝我结婚生小孩了这日子没法过了…
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4 ) 未来のミライ
说起我喜欢的动漫类型，比起歌颂少男少女命运被红线绑定的大热作品君の名前，我更喜欢对通过动漫作为视觉化媒介，把某一个群体某一特殊的心理状态进行细致描写的作品。比如未来のミライ就是真实展现了小孩子心理，探讨“二孩问题”的我心中的佳作。
首先作画让我很中意（经费很足！），城市轮廓下每个房间街道的细节、人物简简单单线条就能勾勒出夸张而不失性格特点的表情、结尾穿越index的一股股线条的设计我都很喜欢。最喜欢的设定可能是有点俗但是很有童话感的“庭院里种着一颗记录指引着家族历史的大树”，通过大树訓ちゃん回到了过去也穿梭了未来，有点悲伤的是，在这些和过去未来互动的过程中訓ちゃん得到了现实中没有得到的爱和鼓励，而是自己慢慢得到治愈、长大了起来。
本片最大的意义在于指引我的parenting。虽然本人不是很喜欢小孩子，但是我总能和小孩子很好地相处，我知道小孩子所想所需，并且能很好照顾到大家的情绪（还是在清迈支教的时候发现的）。虽然我没养过孩子，但是我也是从小孩子长起来，我父母对我的parenting我是看在眼里感受在心里，初中还是高中的时候我在西单图书大厦站了一下午读完了龙应台的散文集《孩子你慢慢来》。虽然是记录母亲和孩子的日常，但是其中也或多或少渗透了龙应台作为一个母亲的育儿之道，对当时还小的我很新鲜也让我很受启发。当时我就觉得有这样的妈妈真的是太棒了！可能当时我就adopt了这种育儿理念，以至于我在观看未来のミライ过程中感受到极度不适，訓ちゃん多次放声大哭的时候我的心里都揪着疼，好想说这个孩子让我来养啊！绝对会抱一抱他不让他再一个人哭得那么难过了。
昨天和妈妈说起二孩的问题，我问我妈如果没有生育政策，会不会生一个弟弟妹妹给我。我妈答不会，因为如果生了第二个孩子对我的爱就分散了。不仅使我陷入思考，如果我生了第二个孩子，是否会把原有的爱等分，还是会再重新generate一样的爱给第二个孩子呢？我想是第二种。但是可能不是很现实。精力确实有限，照顾了这一点就照顾不到另一点。想让第一个孩子不受冷落还真是需要竭尽全力才可以啊！如果我做不到的话我一定不会生第二个孩子。就我的观察和感受而言，孩子成长过程中受到的伤害很大部分都是来源于父母，长大后这种伤害发展成一种不可逆的甚至用一生去抵抗挣扎希望能消除减轻的“缺陷”。我见到的也太多太多了。程度有深浅，但是孩子受到的伤害来源于父母这一点会是我以后作为一个妈妈时刻要想着的问题，大事にすること不是说说而已啊。
作为独生子女，我虽然没有弟弟妹妹，但是有春节回姥姥家全家人围着刚出生的表弟、以及和父母的朋友一家一起出行时对方有一个特别特别小的孩子的经历，进而所谓“嫉妒”的心情我也不止一次地有过，还有关在屋里一人听mp3一边流泪一边用力写日记的经历（这本三年级写的日记居然还在，我回看的时候都觉得是黑历史）就这一点而言，还挺有共鸣的。
最后我想表达对建筑师爸爸的喜欢！爸爸设计的有些古怪、但是对孩子来说绝对是值得探索能玩得不亦乐乎的“天堂般的房间”。作为小孩子能住在这样的房子里也太棒啦！我作为小孩子时最大的遗憾就是没有在乡村长大，乡村真好玩啊！有各种各样的动物，捉小鸡抱大鹅摸小牛，有田野和池塘，出门的时候小狗摇着尾巴跟着我走在田埂上，走到一间最近的小卖部也要20分钟，真怀念这样的日子。然而现在的农村也不是那个农村了，人类的心灵故乡不会再是贴近大地每日围绕土地的乡村了，我们的心寄居在钢铁森林。
5 ) 《未来的未来》：每个人都曾经是孩子，曾经年轻过
已有港版资源。
导演：10
细田守：《穿越时空的少女》，《夏日大作战》，《狼的孩子雨和雪》，《怪物之子》，《未来的未来》。
编剧：9
细田守：第一次当编剧，自身痕迹不可避免，哈哈哈。
演员阵容：9
摄影/视觉效果/服装：10
雪的旋转飘落外加眼睛的镜像外加大光圈虚化，下雪的那天妹妹回家了，天上掉下来的，哈哈哈。
要是“玩”过婴儿，就能体会手指被握紧了一下真的是太赞了。
后面背景是水彩风格，后有对应。
过去的场景加了恰当的滤镜，让人能辨识与现在的变化。
纸偶机械风加场景的3D写实。
各种风格恰当地切换着，没有违和感。
音乐/主题曲：10
高木正勝：《狼的孩子雨和雪》，《怪物之子》，《梦与疯狂的王国》
世界线片段的女声高吟那段很好听。
山下达郎：《ミライのテーマ》，《うたのきしゃ》
大物，《christmas eve》是圣诞经典曲目，是JR东海Xmas Express的广告曲目（深津绘里太漂亮了），本身的MV里也有新干线出现，所以主题曲中出现那么多train个人表示符合形象。
总分：48/50
这是仅仅本人的打分。
关于故事原型
电影的契机是导演生了2胎，因妹妹出生，哥哥感到失宠。
而太太跟儿子去看，他也没为意主角就是自己，还羡慕小训有很多铁路模型可以砌，忘了自己天天都这样砌。
片中父亲角色的亲戚并未出现，大概因为现实中导演是家中独子，而双亲早逝。
关于题目
个人理解为未来的家人，包括已经去世的，现在仍活着的，和未出生的，即家族史，而世界的历史就是由这些家族史所构成。
导演在访谈中有提及《穿越时空的少女》和此片中都有穿越，但是两者是不同的区别。
一个是因科技而穿越，一个是因家人而穿越。
“看起来是梁树，其实是我们家的历史索引。……我们家的现在过去未来，全都收录在卡片里，我们要找出哥哥存在时那张卡。……像这样，种种微小的事加起来，才形成‘当下’的我们啊。”
最后
片中笑点很多，泪点也不少。
儿时母亲“坏坏”的时候和伤心的时候。
影片的受众不太像是孩子，更像是拥有孩子的人，和曾经是孩子的人。
最后的最后
按照季节大致算时间，是该长乳牙了。
1.感谢所有字幕组。
2.文中仅个人观点。
3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。
6 ) 不像是催生片，更像是一个二胎家长的反思
日本人给分太严格了，不至于五星只有2.3。故事跟名字不同，并不是只在讲未来酱，虽然男主くんちゃん挺烦的，但其中的遭遇挺赞的，特别是东京站那个场景，简直是成人向的动画了（有点惊悚）。表面上看是一部儿童教育片，实际上仔细一想，一开始被溺爱坏了的くんちゃん在有了妹妹后受到了双亲的忽视，这个时候承担起教育他责任的是一次次诡异的dejavu，在学骑单车的那一节更是明显。爸爸面对学不会单车的くんちゃん只能顾着照顾大哭的妹妹，实际上教会くんちゃん骑单车，教会他要往远处看的反而是dejavu里的太姥爷。教会他怎么找回自己的，是未来的未来酱。一个曾经受到溺爱十分任性的小孩突然变得懂事了起来，双亲居然没觉得自己忽略了他很愧疚反而理所当然地接受了他的进步，怎样看都应该是双亲的不对。
所以这部片其实是给大人看的吧，让他们反思不要忽略了对一胎的关爱和教育。虽然细田守没有讲好这个故事，但他想表达的反思远比故事的多得多。
再次夸一下分镜，做得非常好，再次提一下东京站那个场景，从闸口开始到从扶梯那里加速俯冲下去让人十分身临其境。
形式愈趨單調，依然平凡而動容。未聞父母名，但識家族樹。皮亞杰階段的單元主題劇，用一種動畫的家庭錄像加入主觀兒童幻想視角。像是自己的dynamic治療，家庭角色的承擔、轉換困境，從其他成員上共情共感。也呈現當代家庭的樣貌，大家長缺席，雙親職業家務協調。在依附關係下人們怎麼認識世界？幻想地但也如實地透過家族圖譜的節點探索。生命經驗的承繼依循，取代外部危機，繼續穿越、跳躍、直上青天。變形把戲在人與動物平凡共處，寬鬆了家族構成的條件。軍魂放在最帥氣陽剛的角色——他的因緣也開啟世代的初始，跑步之約的樹影，蔓延至未來的掌心。從過去和未來學會何為現在。
這稀巴爛的劇本跟搞不清楚年齡的配音，讓人有給一星的衝動⋯這部細田守聲稱要給自己孩子未來看（也挟此為「欠缺『合理』邏輯」的形式安排做辯護）的作品，感覺等孩子長大之後看，也未必會喜歡吧。
4岁熊孩子一哭闹就穿越，顺带拜访了整个家族和来自未来的妹妹“未来”。细田守把自己育婴带娃的二胎心得全放进了这部动画，萌系画风依然没得说，只是故事不够、脑洞来凑的毛病看来是不能好了...
期待了很久，也就是个勉强三星，最后的最后主题总结的不错，总是人生中那些细小的事情决定了过去、现在和未来的我们是谁，感恩所有的安排，永远保持好奇和温暖。但前面的剧情安排和世界观很诡异，有种未完成的感觉，小男孩也就四五岁，配音也太成熟了吧。设定其实给细田守的发挥空间很大，略失望。
催泪手法单一缺乏新意，观众心里最软的部分被这么连续戳100分钟都戳出内伤了。配音表现很差，能不能请专业声优来配？
大型主角劝退 几乎上白石一个人能盖过全片所有优缺点…真的请选角三思。 为了观影体验诚恳建议考虑配音版 虽然星野麻生黑木华福山雅治&意外惊喜TSK的出演都没毛病甚至可圈可点 但上白石真的不行。（讲两遍）电影本身是从育儿思考出发的家族故事 由长子眼中所见串联起家族树上上下下的成长 设计本是有可爱之处的奈何主角劝退…以及看下来觉得预告有jk欺诈嫌疑…未来作为家族的一员 只不过是离主角最近的一员所以比重稍多 最主体的还是哥哥和整个家族。很多人恐怕MVP都是曾祖父吧 如果没有TSK的角色我的也会是他 是细田守夏日大战里也刻画过的いい男（cv福山雅治）。个人觉得从狼孩子开始大家都对细田守要求和期待都有点高 虽然怪物之子确实表现平平 这部如果没有主角劝退综合来看还是可以的虽然对于细田守可以不算太好…。
细田守这次真的“玩大”了！居然完全无视“东宝夏季大作”属性，拍出了一部“艺术院线”的作品。二胎后的细田守对家族题材的关注进一步提升，这或许也是为什么他最近的对谈对象已经从动画相关人士，变成是枝裕和的缘故吧。这次通过4岁幼儿的视角描写“家族像”的手法形似市川昆的名作《我二岁》（细田守表示自己的灵感来自杨德昌的《一一》），从“新生命”展开，通过对家庭问题的观察，引出家族的“成长”，最后延伸至个体成长，每一个细节都描写得非常细腻（特别是令众多观众非常讨厌的主人公）。看似平淡的日常生活中，每个人都在艰难地寻找着属于自己的人生坐标！并且最终找到了属于自己的“未来”！
不收起女儿节娃娃的笋板，长大就要迟婚。记不住其他家庭成员的名字，未来就将迷路。每个孩子的庭院都有一棵用来索引的家族梁树，能看见不会骑单车的爸爸，托着受伤燕雏的妈妈，告别家人的宠物犬，还有求婚赛跑里故意输掉的曾外祖母。当下的举动牵连着未来，过去的琐事拼凑成现在，我们这样学会了长大。
小男孩的配音实在太让人出戏了，完全就是一个老女人躲在后面装嫩，分分钟让人想砸电视。我明白动画电影可以天马行空，但这熊孩子一发作就穿越是什么逻辑？导演想讲的道理我明白，只是他这么讲实在是不舒服，感觉就像一个人在自说自话，全程只顾着把自己当上帝了，这是拍电影还是做提线木偶？这样的创意，找个好编剧会死吗？★★
主角小男孩的配音怎么听都是个中年大妈，实在没办法入戏。
這不是細田守，而是橋本カツヨ的作品。過了整整十五年，這個男人才終於想起來，他不是什麼宮崎駿接班人，而是幾原邦彥的直系傳人。
血缘也不是连接在一起的理由吧。当你遇到困难，想穿越就穿越，所有难题交给家族树，哪有那么好的事。主角配音演员选得太差了，三岁小孩儿一张嘴是阿姨音，这么严重的违和感听不出来？配音导演是失聪了吗？11区那么多天才子役放着不用留着生锈吗。
找上白石萌歌来配音4岁的男孩，到底是出于什么初衷...一些些不讨喜的聒噪，偶尔果敢的性格也不契合这个年纪，起码调到小学生才好。除去主角设置，家族同一的成长有曲折有完整的“索引”，但能共鸣观众的细节居然甚少，问题还是戏不真切吧
细田守已经不能看了，同理新海诚。眼见着日本动画慢慢变成二胎宣传片，嗯感受到你们人口负增长的压力了。
7，细田守的动画已经日记体了，描绘生活中的每一次感悟和经历。这一次又是亲情，家庭，成长，又是特别温暖的亲情系，何况山下达郎歌又那么好听。有个疑问，他是有二胎了么，这个话题其实还挺现实的。
男主的声优可以去看几集《蜡笔小新》学一下4岁左右的小朋友是怎么说话的吗？
悉尼电影节。怎么说呢，根本都没办法写影评。画面很清新，但是剧情真的是低幼。最精彩都在预告片里了。基本就是四岁小男孩莫名的时空穿越看到了家庭成员的故事，然后就成为了更好的大哥哥！嗯！我已经不再是一个三岁的孩子了！而是四岁的大哥哥！
基本上从车站那一段开始渐入佳境了，没有风评说的那么糟糕。其实细田守就是想给你们看他的育儿片… 互相扶持的夫妇，一同成长的兄妹，宽敞的宅子和可爱的汪酱，是平淡的幸福。
当代教...教育片……就是不断重复 「闹情绪-超越时间空间被教做人-成长 」这个套路 仅此而已
守爷诚哥这批后吉卜力时代的日本动画导演们总让我联想到我朝第五代电影导演，对美学的追求淋漓尽致，对剧本的掌控一塌糊涂。。。